二十年代以前,妇女的服装仍保持上衣下袍的形制，和清代的服装没有多大区别，大袖，长摆，直QI（？），以后受西方文化的影响,服装款式新颖，形制日趋丰富。如: 上衣腰身变得比较窄小，领子缩得很低，袖长不过肘，下摆制成弧形。裙子也有所缩短，裙褶完全取消而任其自然下垂，此时，男子的服装还没有多大变化。
自唐朝以来，中国妇女服装的裁剪方法，一直采用直线，胸、肩、腰、臀完全成平直状，没有曲线的变化。到上世纪二十年代，中国妇女才懂得曲线美的道理，人们才改变了某些传统的习惯，将服装制成符合人体的自然形态。看中国近代服装的演变轨迹，我们将看到旗袍( 妇女喜欢的样式 )在不停的变，但万变不离“民族性”其宗。近代中国妇女服装的最大特点是普遍着旗袍，旗袍原本是满族妇女喜爱的服装，二十年代前后汉族妇女开始模仿着穿，并在原来的基础上推陈出新，不断改进，最终成为中国妇女喜爱的服装，二十年代前后这个时期，尽管只有二十几年的时间，却是中国服饰文化上的一次革命，是走向建立现代服饰文化的一个开端，同时又一次使我们 ( 由其汉文化 ) 远离了并非在自己民族意志主导下建立起来的新传统。
三十年代，受西方文化日趋东渐的影响，旗袍已经脱离了原来的形制，但在这段时间内，旗袍开始流行，其样式变化主要集在领、袖及摆长的变化上，变成一种具有民族风格的妇女服装样式。旗袍的优点是能体现女性天然曲线美，在实用方面，旗袍不能象其他服装那样普及和占据生活的主导地位,这是因为其自身存在的局限性,它不适应任何身段的女性穿着，因为旗袍善于“扬长”而弱于“避短”,对于形体的弱点不但不能遮掩，反而更易暴露，并不便于活动，穿旗袍挤公共汽车就是个问题。
四十年代起，旗袍趋于取消袖子( 指夏装 )，降低领高,并省去了繁琐的装饰而更加轻便适体，更具现代特征。男子服装除上流社会开始流行西装外，其余没有变化，基本保持清末的服饰: 长袍、马褂、瓜皮帽。
所谓中国现代服装，是指上世纪五十年代初至今，约五十年的时间内服装的发展状况。这五十年是国人放弃传统最彻底的时期。
一九四九年新中国的成立，标志着旧的生活方式的结束，与之相关的一些文化现象也随之消失，服装则首当其冲。五十年代至六十年前期，是一个新旧观念交替、生产得到发展、生活安定的时期，国家提倡本着经济、实用、美观的原则为人民设计出新颖大方、省工省料、便于劳动者工作生活的服装。 ( 这里，传统已经不是人们在构筑新生活时去考虑的因素了 )于是，服装的实用性得到了重视，“而民族文化的审美价值观被忽视，传统被淡忘，人们已经让新生活充斥着头脑和心身，人们憎恨一切旧的东西，已经砸烂了一个旧的世界，人们都是新的人，将建设一个新的世界，在这种价值观念的支配下，适合各种场合的各种功能的款式也得到了发展，简洁质朴的衣着渗透到人们的日常生活生活之中了，整洁美观、朴实无华的大众化和平民化的服装构成了这一时期的流行现象。
六十年代中期至七十年代后期，文化大革命的激流冲击了中国人刚刚建立起的对于新服饰文化的信心，政治因素把人们统一在同一衣着模式之中，无色彩、无个性、无性别的服饰现象，扭曲了人们的审美心理，使服装文化又一次成为政治风云变幻下的牺牲品。值得指出的是: 近代以来中国历史上的历次政治动荡，都是以冲击自己的文化传统为终极行为，从五.四运动到文革无一例外。
八十年代后期，人们又一次从禁锢中解放出来，社会走向开放，中国的民族文化又一次向西方文化敞开了更宽阔的胸怀，同时表现出高度的“包容性”，又一次使中国人向国际化跨出了一大步，而疏远了自己传统的多少步，对此，几乎没有人去计较了……因为，我们对自己的传统已经是那样的陌生了，对她没有了依赖，只有去依赖别人的所谓的时尚了,并且是那样的理所当然, 心悦诚服
写的不错,楼主站位很赞.